شنبه دوازدهم اردیبهشت 1388

نمایشگاه عکس ارش ابراهیم پور

 

منبع: سینمای آماتور

 

نمایشگاه آثار عکاسی آرش ابراهیم پور

زمان:۱۰ تا ۱۶ اردیبهشت

مکان:گالری بنفشه-خیابان ملاصدرا-شیراز جنوبی- نبش کوچه بهار پلاک ۵۰

نوشته شده توسط سوران فهیم در 21:26 | | لینک به این مطلب

دوشنبه پنجم اسفند 1387

جوایز اسکار 2009

مراسم اسکار ۲۰۰۹ دیشب در سالن کداک هالیود برگزار شد

نامزدهای بهترین كارگردان هنری: «بچه عوضی»، «ماجرای شگفت‌انگیز بنجامین باتن»، «شوالیه تاریكی»، «جاده انقلابی» و «دوشس». برنده: «ماجرای شگفت‌انگیز بنجامین باتن».

*نامزدهای بهترین طراحی لباس: «ماجرای شگفت‌انگیز بنجامین باتن»، «میلك»، «دوشس»، «استرالیا»، «جاده‌ انقلابی». برنده: دوشس.

نامزدهای بهترین چهره‌پردازی: «ماجرای شگفت‌انگیز بنجامین باتن»، «شوالیه تاریكی»، «پسر جهنمی2». برنده: «ماجرای شگفت‌انگیز بنجامین باتن».

نامزدهای بهترین فیلم‌برداری: «بچه‌ عوضی»، «ماجرای شگفت‌انگیز بنجامین باتن»، «شوالیه تاریكی»، «كتاب‌خوان»، «میلیونر زاغه‌نشین». برنده: «میلیونر زاغه‌نشین».

نامزدهای بهترین بازیگر نقش مكمل مرد: «جاش ‌برولین» (میلك)؛ «رابرت داونی» (تندر استوایی)؛ «فیلیپ سیمور هافمن»(تردید)؛ «هیث لجر» (شوالیه تاریكی)؛ «مایكل شانون»(جاده‌ انقلابی). برنده: هیت لجر برای شوالیه تاریکی.

نامزدهای بهترین مستند بلند: «برخورد در انتهای زمین»، «باغ»، «مردی روی سیم»، «دردسر آب»، «خیانت». برنده: مردی روی سیم.

نامزدهای بهترین جلوه‌های ویژه: «ماجرای شگفت‌انگیز بنجامین باتن»، «شوالیه تاریكی»، «مرد آهنی». برنده: «ماجرای شگفت‌انگیز بنجامین باتن».

نامزدهای بهترین تدوین جلوه‌های صوتی: «شوالیه تاریكی»، «مرد آهنی»، «میلیونر زاغه‌نشین»، «وال‌.ای»، «تحت تعقیب». برنده: شوالیه تاریکی.

نامزدهای بهترین میكس صدا: «ماجرای شگفت‌انگیز بنجامین باتن»، «شوالیه تاریكی»، «میلیونر زاغه‌نشین»، «تحت تعقیب»، «وال‌.ای». برنده: «میلیونر زاغه‌نشین».

جری لوئیس کمدین بزرگ تاریخ سینما که از دهه 1950 کارش را شروع کرده؛ بالاخره یک جایزه اسکار افتخاری دریافت کرد

و ای آر رحمان برای میلیونر زاغه‌نشین اسکار گرفت. ترانه‌ای هم که به همراه گلزار موسیقیدان هندی برای همین فیلم اجرا کردند، اسکار دیگری برای میلیونر زاغه‌نشین به ارمغان آورد

*نامزدهای بهترین فیلم غیرانگلیسی زبان: «عقده بایدرمینهوف»(آلمان)؛ «كلاس»(فرانسه)؛ «عزیمت»(ژاپن)؛ «انتقام»(اتریش)؛ «والس ‌با بشیر»  برنده: عزیمت به کارگردانی ژاپن.

نامزدهای بهترین كارگردانی: «دیوید فینچر»(ماجرای شگفت‌انگیز بنجامین باتن)؛ «ران هاوارد»(فراست/نیكسون)؛ «گاس ون‌ سان»(میلك)؛ «استفان دالدری»(كتاب‌خوان)، «دنی بویل»(میلیونر زاغه‌نشین) . برنده: «دنی بویل»(میلیونر زاغه‌نشین).

نامزدهای بهترین بازیگر نقش اول زن: «آن‌ هاتا‌وی» (ریچل ازدواج می‌كند)؛ «آنجلینا جولی» (بچه عوضی)؛ «ملیسا لئو»(رودخانه‌ یخ‌زده)؛ «مریل استریپ» (تردید)؛ «كیت وینسلت» (كتاب‌خوان). برنده: کیت وینسلت

نامزدهای بهترین بازیگر نقش اول مرد: «شون ‌پن» برای فیلم «میلك»، «ریچارد جنكینز» برای فیلم «ملاقات‌كننده»، «فرانك لانجلا» برای فیلم «فراست/نیكسون»، «براد پیت» برای «ماجرای شگفت‌انگیز بنجامین باتن» و «میكی ‌رورك» برای «كشتی‌گیر». برنده: شان پن. شون پن میکی رورک را برادرش خواند و گرایش‌های سیاسی‌اش را به رخ مهمانان مراسم کشید

در بخش نامزدهای بهترین فیلم بلند اسكار، «میلك»، «كتاب‌خوان»، «فراست/نیكسون»،«میلیونر زاغه‌نشین» و «ماجرای شگفت‌انگیز بنجامین باتن» نامزد شده‌اند. برنده: اسلامداگ میلیونر.

منبع سایت www.cinemaema.com

ادامه مطلب

ادامه مطلب

نوشته شده توسط ادیب سبحانی در 14:5 | | لینک به این مطلب

چهارشنبه بیست و سوم بهمن 1387

فیستیوال جهانی بزرگ فیلمبرداران سینماو (تولیدات شرکت های سازنده دوربین های حرفه ای دنیا)

این فیستوال هرساله درکشور لهستان در شهر لودز برگزار میشود وهمچنین نمایشگاه بزرگی که اخرین دستاوردها و تولیدات کمپانی های بزرگ سازنده دوربین های حرفه ای دنیا برگزار میشود.

دراین فیستیوال ورک شاپ تخصصی در مورد مسایل نورپردازی، فیلمبرداری، معرفی اخرین دستاورد های فنی  در زمینه نور ودوربین توسط فیلمبرداران بزرگ هالیود ودنیا وطراحان وسایل برگزار میشود 

علاقه مندان میتوانند از سایت این فیستوال به ادرس http://www.pluscamerimage.pl دیدن نمایند.

(این سایت به زبان لهستانی فعال است و بخش انگلیسی ان فعال نشده.)

نوشته شده توسط ادیب سبحانی در 17:35 | | لینک به این مطلب

یکشنبه ششم بهمن 1387

رودلف آرنهایم

رودلف آرنهایم (به آلمانی: Rudolf Arnheim) ‏ (۱۵ جولای ۱۹۰۴-۹ ژوئن ۲۰۰۷) فیلسوف، نظریه‌پرداز آلمانی سینما وهنر بود. نظریات او در باب سینما با رویکرد روانشناسی گشتالت صورت پذیرفت. او در برلین متولد شد. پدرش یک کارخانهٔ کوچک تولید پیانو داشت. برخلاف انتظار عمومی او به سمت تجارت گرایش نیافت و تحصیلات خود را در سال ۱۹۲۳ در دانشگاه برلین آغاز کرد. او در رشته‌های روانشناسی، فلسفه و تاریخ هنر و موسیقی به تحصیل پرداخت. او در این دوره شاگرد استادانی چون ماکس ورتهایمر (استاد راهنمای او)، ولفگانگ کوهلر و کرت لوین بود.

 

 

 نظریات سینمایی
آرنهایم اعتقاد داشت که سینما یک پدیدهٔ ذهنی است. یعنی سینما یک تجلی‌گاه ذهن است. اما او به شدت با واقع‌گرایی سینما مخالف بود. چراکه باور داشت که سینما را از یک مقولهٔ ذهنی به سمت یک مقولهٔ عینی می‌برد و از این جهت سینما را از ماهیت زیبایی‌شناسانهٔ خود دور می‌کند. او برعکس دنبال عناصری در سینما بود که آن‌را از واقعیت‌های روزمره دور می‌کنند. به طور مثال تخت بودن پردهٔ نمایش، عدم وجود رنگ و صدا در سینمای صامت، سوپرایمپوز و دیزالو و بسیاری از این دست عناصر. آرنهایم اعتفاد داشت هرآنچه سینما را از عینیت و زندگی روزمره دور می‌کند و به ذهنیت و هنری ویژه نزدیک می‌کند دارای ارزش است. دو کتاب معروف آرنهایم فیلم به عنوان هنر (۱۹۳۲) و هنر و ادراک دیداری (۱۹۵۴) نام داشتند که او در این دو کتاب بیشتر نظریات زیبایی‌شناسانهٔ خود را در باب هنر و سینما عنوان کرد.

 

 

 کتاب‌‌شناسی
فیلم به عنوان هنر (۱۹۳۲) (ISBN 978-0-520-24837-3)
به سوی روانشناسی هنر (۱۹۴۹) (ISBN 978-0-520-02161-7)
هنر و ادراک دیداری (۱۹۵۴) (ISBN 978-0-520-24383-5)
گورنیکای پیکاسو (۱۹۶۲) (ISBN 978-0-520-25007-9)
اندیشهٔ دیداری (۱۹۶۹) (ISBN 978-0-520-24226-5)
پویایی شکل‌های معماری (۱۹۷۷) (ISBN 978-0-520-03551-5)
قدرت مرکز: مطالعاتی پیرامون ترکیب در هنرهای تجسمی (۱۹۸۲/۸۸) (ISBN 978-0-520-06242-9)
مقالاتی نو در باب فلسفهٔ هنر (۱۹۸۶) (ISBN 978-0-520-05554-4)
تمثیل سپیده‌دم (۱۹۸۹) (ISBN 978-0-520-06536-9)
اندیشه‌هایی در باب آمورش هنر (۱۹۹۰) (ISBN 978-0-89236-163-2)
نجات هنر (۱۹۹۲) (ISBN 978-0-520-07459-0)
جداسازی و ساختار (۱۹۹۶) (ISBN 978-0-520-20478-2)
رساله‌های سینمایی و نقدها (۱۹۹۷) (ISBN 978-0-299-15264-2)

 فهرست منابع
اندرو، دادلی، تئوری‌های اساسی فیلم، ترجمهٔ مسعود مدنی، انتشارات عکس معاصر،۱۳۶۵
استم، رابرت، مقدمه‌ای بر نظریهٔ فیلم، به کوشش احسان نوروزی، انتشارات سورهٔ مهر، ۱۳۸۳

نوشته شده توسط سوران فهیم در 0:23 | | لینک به این مطلب

پنجشنبه سوم بهمن 1387

تاریخچه و تکنولوژی سینما

تاریخچه و تکنولوژی سینما
منبع : سینمافردا - ترجمه : زهرا سخی

در واقع در روز‌های اولیه‌ای که این جوجه سر از تخم در می‌آورد، مخاطبان بیشتر مجذوب تکنولوژی سینما می‌شدند، تا با آنچه که واقعاً نمایش داده می‌شد.

 

سینما بر مبنای ابزار‌های ماشینی شکل گرفته است. در واقع در روز‌های اولیه‌ای که این جوجه سر از تخم در می‌آورد، مخاطبان بیشتر مجذوب تکنولوژی سینما می‌شدند، تا با آنچه که واقعاً نمایش داده می‌شد. همانگونه که "استفان هیث" می‌نویسد:

" [دراین دوره] چیزی که ترویج داده می‌شد و فروخته می‌شد، تجربه‌ی مواجهه با ماشین بود. "آپاراتوس سینما". برنامه‌های پخش شده در "گراند کافی" با عنوان "سینما توگراف" معرفی می‌شدند و با وصفی درباره‌ی سینما‌توگراف دنبال می‌شد. همواره پس از اینکه توصیف مورد تأکید بود، عنوان فیلم در معرض دید عموم قرار می‌گرفت. این عنوان در قسمت پایینی صفحه‌ی نمایش قرار داشت (هیث، 1980: 1)".

در ادامه مطلب بخوانید:

پیشینه‌ی نگاه ایده‌آلیستی تکنولوژیکی

پیشینه‌ی دیدگاه ضد ایده‌آلیست تکنولوژیک

ادامه مطلب

نوشته شده توسط سوران فهیم در 23:50 | | لینک به این مطلب

پنجشنبه سوم بهمن 1387

فیلم سازان بزرگ

آخرین چهره‌ی عصر طلایی سینمای ایتالیامیکل آنجلو آنتونیونی»، کارگردان ایتالیایی، سی‌ام ژوییه‌ی سال 2007 در سن 94 سالگی در شهر رمِ ایتالیا درگذشت

 

آنتونیونی در 29 سپتامبر سال 1912 در شهر فررا، در شمال شرقی ایتالیا، متولد شد. او در دانشگاه بولونیا اقتصاد خواند و خبرنگار سینمایی روزنامه‌ی «کوریره پادونا» بود. در سال 1940 به رم رفت و در پایتخت ساکن شد. در 1942 با «روبرتو روسلینی»، کارگردان ایتالیایی، در یک فیلم همکاری کرد و پس از آن در سال‌های میانی دهه‌ی 40، به ساخت فیلم‌های کوتاه پرداخت.

ادامه مطلب

نوشته شده توسط سوران فهیم در 23:29 | | لینک به این مطلب

چهارشنبه بیست و چهارم مهر 1387

معرفی محصولات HDVسونی 2008

دانلود

نوشته شده توسط سوران فهیم در 22:6 | | لینک به این مطلب

چهارشنبه بیست و چهارم مهر 1387

user manual hvr z7

دانلود

دوستان گرامی در صورت نیاز به هرگونه user manual دوربینهای سونی با گذاشتن مدل دوربین

در اختیار شما قرار خواهد گرفت .

نوشته شده توسط سوران فهیم در 21:39 | | لینک به این مطلب

یکشنبه بیست و یکم مهر 1387

گذری بر آثار محسن مخملباف

نویسنده: مرتضی حق بیان

 

                      ...................................... ..............................................

 با اطمینا ن می توان گفت که از بعد از انقلاب 1357ایران هیچ کس به اندازه ی محسن مخملباف در سینمای ایران کانون توجه و مطرح نبوده است . سینما گری که همیشه توانسته موافقان و مخالفان آثار خود را به قولی سورپرایزکند کسی که قابل پیش بینی نیست وچنان منتقدان آثار خود را دچار سر در گمی کرده ، که هیچ گاه نتوانسته اند حد س بزنند بعد ازساخت این اثر چه چیز دیگری در این راستا خواهد ساخت ، و خط فکریش به کدام سمت وسوحرکت میکند . زیر بنای مجموعه فکریش همیشه در حال تغییر بوده ، "دردورانی پرسه های خود را شبیه سلمان فارسی می دانست. " دغدغدی دیروزش مذهب بوده ، امروز درگیر مسائل اجتماعی ست . فردا به فلسفه فکر می کند و پس و پسین فردا معلوم نیست به چه چیز دیگر بپردازد . و مهمتر انکه همه این مسائل و مسائل دیگر را به کمک سینما به انجام می رساند و به واقع باید گفت  هیچ وقت از اصول و قواعد سینما عدول نکرده و اضافه هم باید کرد که مخملباف همیشه قواعد خودرا داشته و دارد . که در کل باید گفت . محسن مخملباف ذاتاً سینماگراست . سینما را می فهمد . که به اعتقاد برخی " اگر انقلاب اسلامی ایران یک هنرمند به دنیا عرضه کرده باشد این هنرمند مخملباف است "

برای شناخت محسن مخملباف لازم نیست دنبالش راه افتاد و یا اینکه پرسان پرسان به محل زندگی دوران کودکی و حا ل او رفت . یا اینکه پای صحبت آشنایان دور و نزدیک یا مخا لفان و موافقان او نشست . کافیست به ویدیو کلوپ سرکوچه سر زد و چند تا ازآثار دوره های مختلف فیلم سازی اورا یافت ونگاه کرد، حتی لازم هم نیست از سینما چیزی دانست . خود اثر به تنهایی با بیننده صحبت خواهد کرد . که این ازنقاط قوت و شاخص آثار مخملباف است .

خود محسن مخملباف در مصاحبه ای با مسلم منصوری تا ساخت فیلم " گبه " آثار خود رابه چهار دوره تقسیم می کند .

ادامه مطلب

نوشته شده توسط سوران فهیم در 21:40 | | لینک به این مطلب

یکشنبه سی و یکم شهریور 1387

خبر

  فیلم بلند داستانی نیم ساعت تا دریا به کارگردانی  ابوالفضل شکیبا  تدوین شد.

 

این فیلم داستان نوجوانی به نام موسی است که در یکی از روستاهای جنوب زندگی می کند . موسی که تاکنون دریا را ندیده است آرزوی رفتن به دریا را در سر می پروراند. اما مادرش هیچ وقت با رفتن او موافق نیست . پس از اتفاقاتی که در روستا برای موسی رخ می دهد موسی تصمیم به رفتن می گیرد  در این سفر دختری نابینا به نام زیبا که او هم دریا را ندیده است موسی را همراهی می کند.

به نقل از:وبلاگ رسمی ابوالفضل شکیبا

ادامه مطلب

نوشته شده توسط سوران فهیم در 22:25 | | لینک به این مطلب

شنبه یکم تیر 1387

تا به کجا... (نامه کیارستمی به دکتر احمدی نژاد)

                     <<اما به راستی همچون هدف نامه هدف درج را نمی دانیم>>

...........................................................................................................................................

نوشته شده توسط سوران فهیم در 12:55 | | لینک به این مطلب

پنجشنبه دوازدهم اردیبهشت 1387

بزودی

RED  رقیبی برای نگاتیو

 

نوشته شده توسط سوران فهیم در 21:24 | | لینک به این مطلب

دوشنبه نوزدهم فروردین 1387

خلق شخصیتهای ماندگار

بخش اول                                               

برای خلق شخصیتهای قوی و محکم و حساب شده باید روشهایی را اموخت. البته خلق شخصیت روندی خلاقه می باشد اما برای این کار و خلاقیت باید روشهایی را اموخت 

ادامه مطلب

نوشته شده توسط در 4:50 | | لینک به این مطلب

دوشنبه نوزدهم فروردین 1387

نگاهی به دگما ۹۵

در اواخر سال های 1950 میلادی تعدادی از نویسندگان سینمایی مجله" کایه دو سینما"، از جمله فرانسوا تروفو، کلود شابرول و ژان لوک گدار که زیر نظر آندره بازن منتقد معروف فرانسوی فعالیت می کردند، انقلابی در صنعت فیلمسازی فرانسه براه انداختند که تمام قواعد دست و پا گیر نظام استودیوئی سینمای فرانسه را زیر پا گذاشت. این حرکت که به موج نوی فرانسه معروف شد، در صنعت فیلمسازی کشورهای دیگر نیز تاثیرات قابل توجهی گذاشت. در سال 1995 تعدادی از کارگردان های دانمارکی، قوانین کلاسیک و کلیشه ای سینما را مانعی برای ارائه داستان ها و نظریاتشان می دانستند. آنها نیز مانند پیشگامان موج نوی فرانسه، دست به تجربه ای عجیب و آنارشیستی زدند، وقوانینی وضع کردند که هر قانون کلاسیک و آکادمیک قبل از خود را نفی می کرد. توماس وینتربرگ، لارس فون تریه، کریستین لورینگ و سورن یاکوبسن بنیان گذاران این نهضت بودند که به نهضت دگما 95(Dogme95) معروف شد

ادامه مطلب

نوشته شده توسط در 1:25 | | لینک به این مطلب

دوشنبه بیست و چهارم دی 1386

مبانی کارت صدا

 

کارت صدا يکی از عناصر سخت افزاری استفاده شده در کامپيوتر است که باعث پخش و ضبط  صدا( صوت)  می گردد. قبل از مطرح شدن کارت های صدا ، کامپيوترهای شخصی برای پخش صدا ، صرفا" قادر به استفاده از يک بلندگوی داخلی بودند که از برد اصلی توان خود را می گرفت . در اواخر سال 1980 استفاده از کارت صدا در کامپيوتر شروع و همزمان با آن تحولات گسترده ای در زمينه کامپيوترهای چند رسانه ای ايجاد گرديد. در سال 1989 شرکت Creative labs کارت صدای خود را با نام Creative Labs soundBlaster Card عرضه نمود. در ادامه شرکت های متعدد ديگری توليدات خود را در اين زمينه عرضه نمودند.

يک کارت صدا دارای بخش های متفاوت زير است :

• يک پردازنده سيگنال های ديجيتال (DSP) که مسئول انجام اغلب عمليات( محاسبات ) مورد نظر است .

• يک مبدل ديجتيال به آنالوگ (DAC)

• يک مبدل آنالوگ به ديجيتال(ADC) برای صوت ورودی به کامپيوتر

• حافظه RAM و يا Flash برای ذخيره سازی داده

• يک اينترفيس دستگاههای موزيکال ديجيتالی (MIDI) برای اتصال دستگاه های موزيک خارجی

• کانکنورهای لازم برای اتصال به ميکروفن و يا بلندگو

• يک پورت خاص " بازی" برای اتصال Joystick

ادامه مطلب

نوشته شده توسط سوران فهیم در 17:27 | | لینک به این مطلب

دوشنبه بیست و چهارم دی 1386

LCD یا پلاسما مسئله این است !

اگر جدیدا تجربه گشتن در بازار دیجیتال جهت خرید یک تلویزیون جدید را داشته باشیدحتما با این دو اصطلاح برخورد کرده اید : LCD و پلاسما . دو محصولی که در ظاهر بسیار به یکدیگر شبیه هستند هر دو دارای یک صفحه تخت با ابعاد نسبتا بزرگ می باشند ولی این ظاهر ماجراست خب اگر به این موضوع برخورده اید و گفته های بازاری فروشنده نیز قانع تان نکرده است به ادامه مطلب توجه کنید.

به نقل از : www.writeage.com

ادامه مطلب

نوشته شده توسط سوران فهیم در 17:14 | | لینک به این مطلب

دوشنبه بیست و چهارم دی 1386

فناوري ‪ NCD

نمايشگر نانوكروميك شركت ‪ ntera‬ايرلند، فناوري ‪ NCD‬را
جايگزين ‪LCD‬ كرده است.

نمايشگر نانوكروميك شركت ‪ ntera‬يك فناوري تازه با نام ‪Chromics Display‬ ‪ Nano‬براي صفحات نمايشگر ايجاد كرده است.

اين نمايشگر نسبت به صفحات ‪ LCD‬با هزينه ساخت برابر، مصرف انرژي بسيار پاييني دارد.
شركت ‪ ntera‬ادعا كرده كه‌اين فناوري چديد ثبت شده مي‌تواند از هر زاويه‌اي كه بيننده به آن نگاه مي‌كند تصاويري واضح، شبيه عكس چاپ شده بر روي كاغذ ،بدون از دست دادن شفافيت به نمايش بگذارد.

ساخت اين صفحات نمايشگر ساده بوده و مي‌توان آنها را با بهره بالا و هزينه پايين توليد كرد.
با تماشاي تصوير يك ‪ ipod‬تغيير يافته، ‪ Ntera‬يك صفحه نمايشگر ‪ NCD‬را درون آن تعبيه كرده‌است كه برخلاف نمايشگرهاي معمولي از تمام زوايا به خوبي قابل رويت است.

اين فناوري جديد نمايشگرها موجب كاهش مصرف انرژي، تعويض سريع‌تر و زاويه ديد جالب تر مي‌شود.

نوشته شده توسط سوران فهیم در 17:6 | | لینک به این مطلب

چهارشنبه هفتم شهریور 1386

بهمن قبادي كارگردان سينماي ايران بار ديگر به اسپانيا دعوت شد.

بهمن قبادي كارگردان سينماي ايران براي داوري بخش مسابقه جشنواره
سن‌سباستين، بار ديگر به اسپانيا دعوت شد.

قبادي كه سال گذشته و در جريان برگزاري پنجاه‌وچهارمين دوره جشنواره بين‌المللي سن‌سباستين اسپانيا، براي كارگرداني فيلم «نيوه‌مانگ» توانست جايزه بزرگ جشنواره (صدف طلايي) را همراه با جوايز بهترين فيلم‌برداري و فيپرشي (انجمن منتقدان بين‌المللي) دريافت كند، امسال به عنوان داور بخش مسابقه دوره جديد اين جشنواره رسماً دعوت شده است. اين در حالي است كه تازه‌ترين دوره جشنواره سن‌سباستين با فيلم «قول‌هاي شرقي» (Eastern Promises) جديدترين ساخته ديويد كراننبرگ افتتاح خواهد شد كه در بخش مسابقه حضور دارد.
بهمن قبادي تنها فيلم‌سازي است كه طي 55 سال زمان برگزاري اين جشنواره، جايزه صدف طلايي آن را در دو دوره دريافت كرده است.

بهمن قبادي پيش از «نيوه‌مانگ» و در جريان برگزاري پنجاه‌ودومين دوره جشنواره سن‌سباستين نيز موفق شده بود به خاطر فيلم پرآوازه «لاك‌پشت‌ها...» جايزه بزرگ و جايزه نويسندگان اسپانيا را به دست بياورد.
اين رويداد سينمايي معتبر، از 29 شهريور تا 7 مهر (20 تا 29 سپتامبر) برگزار خواهد شد.

هم‌چنين قابل اشاره است كه فيلم «نيوه‌مانگ» هم‌اكنون بر پرده سينماهاي اسپانيا در حال نمايش است.

"" به نقل از:مژفیلم""

نوشته شده توسط سوران فهیم در 21:58 | | لینک به این مطلب

سه شنبه بیست و ششم تیر 1386

آنونس فیلم نیوه مانگ

آنونس فیلم نیوه مانگ (آخرین ساخته بهمن قبادی)

اینجا کلیک کنید

نوشته شده توسط سوران فهیم در 0:14 | | لینک به این مطلب

شنبه هشتم اردیبهشت 1386

محمود کلاری مدیر فیلمبرداری

بيوگرافي

گذراندن دوره تخصصی شناخت و تکنیک عکاسی در نیویورک.
فعالیت در آژانس بین‌المللی عکس خبری سیگما در پاریس.
فعالیت در مطبوعات در زمینه عکاسی در سال 1353.
شروع فعالیت سینمایی با فیلم مدرسه موش‌ها (مرضیه برومند و محمدعلی طالبی) به عنوان عکاس در سال 1363.

بخشي از فيلم شناسي و جوایز واتتخاب ها رب در ادامه مطلب بخوانید

ادامه مطلب

نوشته شده توسط ادیب سبحانی در 1:15 | | لینک به این مطلب

دوشنبه ششم فروردین 1386

از دوکوهه تا اخراجی‌ها

نوشته:امیرحسین بهبهانی‌نیا

- به بهانه‌ی اکران فیلم " اخراجی‌ها"

به این فکر می‌کنم که چه کسی جز مسعود ده‌نمکی می‌توانست اخراجی‌ها را بسازد. جسارت که چه عرض کنم؛ شورش را درآورده است! مضحکه‌ی جنگ! دم‌دستی‌ترین شوخی‌ها و جلف‌ترین متلک‌ها از زبان‌ آدم‌های بی‌هویتی که از یک فرهنگ ناقص برآمده‌اند و حالا به پست هم و آقای ده‌نمکی خورده‌اند و ملت را سر کار گذاشته‌اند! سر کار که نه؛ کلاه بر سرشان گذاشته‌اند!
لشگری از بازی‌گران آشنا با همان تیپ‌های آشنای‌اشان! امین حیایی و محمدرضا شریفی‌نیا که انگار از کما و دنیا کولاژ شده‌اند بر اخراجی‌ها! آدم‌های جنگ هم همان‌هایی که بودند! قاسم زارع با داد و بی‌دادهای فرماندهی‌اش؛ سیدجواد هاشمی مهربان هم با خنده‌های یخ‌اش!!!
سیدابراهیم نبوی از ینگه‌دنیا یادداشتی نوشته بر اخراجی‌های ندیده و حالا ده‌نمکی در پوست خودش نمی‌گنجد1!- اگر آقای ده‌نمکی، نبوی و طنازی‌اش را فراموش کرده؛ ما که خوب یادمان هست!-
آقای ده‌نمکی! مردم سینمارو و سینمانروی ما که ثابت کرده‌اند علاقه‌ی خود را به شارلاتان‌ها و شور ِ عشق‌ها2؛ پس دیگر این همه داد و قال برای چیست که فلان سینما چنان بود و بهمان سینما چنین3! بله! حرف شما متین! فیلم‌اتان نود درصدی شده است4 و ما که در سینما فرهنگ دیدیم به سانس سوم فوق‌العاده رسیدیم؛ چیزی دم‌دمای خروس‌خوان! اما کاش دمی هم از واقعیت می‌زدید! مردمی که ما هم از ایشان‌ایم را همه خوب می‌شناسیم! ملتی که سالی سگ‌کشی استاد را برگزیده می‌کنند5؛ امسال می‌آیند اخراجی می‌شوند؛ ایرادی که ندارد، ذائقه‌ی ملت حتما تغییر کرده! اما دیگر این همه باد به غبغب انداختن ندارد که! نگاه کنید به آمار فروش فیلم‌های این دو سال اخیر! به نام فیلم‌ها؛ نام کارگردان‌ها؛ نام‌های بازی‌گران! ما هنوز مانده تا حرفه‌ای شویم! ما هنوز مانده تا کیارستمی‌ها و بیضایی‌ها و قبادی‌ها را از دست ندهیم! هنوز زود است تا سر در سینماهای‌امان را از عکس‌های آن‌چنانی ستاره‌های یک‌شبه پاک کنیم! هنوز راه باید رفت تا یک سینمای حرفه‌ای؛ تا یک اتفاق آبرومندانه!

ادامه مطلب

نوشته شده توسط سوران فهیم در 15:31 | | لینک به این مطلب

پنجشنبه هفدهم اسفند 1385

دیوید فینچر

نوشته شده توسط سوران فهیم در 15:47 | | لینک به این مطلب

پنجشنبه هفدهم اسفند 1385

کروماکی چیست ؟

1- کروماکی و تصویر کروماکی چیست؟
2- بررسی رنگ ها در کروماکی
3- چطور یک پرده کروماکی بسازیم
4-نورپردازی و سوژه در کروماکی
5- چطور با یک دوربین هندی کم یا نیمه حرفه ای کروماکی بگیریم
6- تصویربرداری کروماکی
7- تدوین کروماکی

اول - تصویر کروماکی چیست؟

کروماکی به فرایندی می گویند که در آن یک طیف رنگ با دامنه و فرکانس مشخص از تصویر اصلی جدا می شود. این رنگ می تواند هر طیفی باشد.
در سال 1950 آرتور ویدمر تحقیقاتش را در کمپانی کداک و با همکاری استودیو وارنر برای ایجاد این تکنیک آغاز کرد. 8 سال بعد وارنر اولین تصویر کروماکی را با استفاده از یک پرده آبی در ابعاد کوچک در فیلم پیرمرد و دریا (با بازی اسپنسر تریسی و آنتونی کوئین) به وجود آورد.

در باند فرکانس تصویر ویدئو 3 شاخصه مهم وجود دارد که به آن YUV می گویند. دو شاخصه مهم آن که به درد کار ما می خورد رنگ (Choromilance) و نور (Luminance) هستند. تصویر ویدئو همیشه این دو را جدا از هم ارسال می کند. به همین خاطر به این فرایند Camponent (مجزا) می گویند. یکی از مهمترین شاخصه های دوربین های ویدئو در توانایی ارسال و ضبط رنگ و نور است. هرچقدر دوربین ها بتوانند دامنه فرکانس بالاتری در حفظ این دو داشته باشند حرفه ای تر و گران ترند. امکان دارد تصویر یک دوربین 20 میلیون تومانی با یک هندی کم 1 میلیون تومانی در نگاه اول 19 میلیون تومان اختلاف نداشه باشد. اما همین شاخصه کیفی و چند شاخصه فنی دیگر کیفیت اصلی دوربین ها را مشخص می کند. مثل فرق یک پیتزای اصل ایتالیایی است با یک پیتزای وطنی. هر دو در نگاه اول یک جور هستند با مواد مثل هم. اما این کجا و آن کجا!.
در تصویر کروماکی ، نرم افزار یا سخت افزار مخصوص کروماکی ، طیف رنگ کروماکی را از دامنه رنگ جدا می کند. همانطور که گفتم کیفیت این جدایی بسته به کیفیت ضبط دامنه رنگ دارد. در ایران بهترین دوربین برای کروماکی هنوز دوربین قدیمی بتاکم 637 است. چون کیفیت پهنای فرکانسش 4:2:2 است. یعنی 2 لایه مخصوص رنگ و 2 لایه هم مخصوص نور . این حداقل استادارد Broadcast است. حتی دوربین حرفه ای 135 هم نمی تواند به خوبی بتاکم کروماکی بدهد. چون اساسا کیفیت DV فرکانس 4:1:1 است. البته این دلیل نمی شود که نتوانیم با مثلا دوربین XL1 یا PD-170 کروماکی بگیریم. برای کار ما همین کیفیت هم کافی است. سیستم های جدید تر (مثل دیجیتال بتاکم ) حتی با کیفیت 4:4:4:4 هم فیلم برداری می کنند.
تصویر مجزا برای مونیتور های RGB هم به کار می رود که البته ربطی به این بحث ندارد.

ادامه مطلب

نوشته شده توسط سوران فهیم در 15:33 | | لینک به این مطلب

پنجشنبه هفدهم اسفند 1385

فیلم کوتاه، یک رسانه جدید؛ يادداشتی از مرجان رياحی

مرجان ریاحی
برگزار کنندگان جشنواره فیلم کن به تازگی اعلام کردند که به مناسبت شصتمین سالگرد برگزاری این جشنواره، ۳۵ کارگردان مشهور سینمای جهان فیلم‌های کوتاهی می‌سازند تا ورود معتبرترین رویداد سینمای جهان به دهه هفتم عمر خود اینگونه گرامی داشته شود.
نگاهی به فهرست این کارگردان‌ها نشان می‌دهد که سفارش ساخت فیلم در این مجموعه به فیلمسازانی سفارش داده شده که یا آثارشان در کن جایزه به دست آورده و یا حداقل سابقه حضور مستمر در این جشنواره را داشته‌اند. طبق انتظار، نماینده ایران در این فهرست، عباس کیارستمی است که در کنار بزرگانی مانند رومن پولانسکی، برادران کوئن، ویم وندرس، یوسف شاهین، مایکل چیمینو، دیوید کراننبرگ، برادران داردن، آکی کوریسماکی و لارس فن تریه فیلم کوتاه سه دقیقه‌ای می‌سازد.
اما فارغ از وسوسه نام‌ها، آنچه اهمیت دارد، انتخاب مدیوم فیلم کوتاه برای چنین مناسبتی است. ایجاز و فشرده‌گویی که مهم‌ترین هویت فیلم کوتاه را تشکیل می‌دهد، معمولا در چنین موقعیت‌هایی بهترین فرم را برای طرح دیدگاه‌های گوناگون فراهم می‌آورد. هر یک از این فیلمسازان بزرگ سه دقیقه فرصت دارند تا هر آنچه می‌خواهند و می‌توانند درباره کن بگویند. در صدمین سالگرد اختراع سینما نیز مشابه چنین موقعیتی ایجاد شد و تعدادی از مهم‌ترین فیلمسازان زنده سینمای دنیا ظرف صد ثانیه درباره سینما به زبان سینما حرف زدند. جالب است که توجه کنیم اینها کارگردانانی هستند که هنگام ساخت آثار خود، معمولا به عنوان مولف، درباره تمام جزئیات از جمله زمان بندی فیلم تصمیم می‌گیرند. اما در چنین موقعیت‌هایی بر اساس سفارش و البته به اختیار خود «محدود» و «مقید» می‌شوند در یک زمان کوتاه تصاویر ذهنی خود را خلق کنند. چه مدیوم دیگری جز فیلم کوتاه می‌تواند چنین محدودیت و قیدی را برای بزرگان سینما رقم بزند و اینچنین خود را به آنها تحمیل کند؟

ادامه مطلب

نوشته شده توسط سوران فهیم در 15:3 | | لینک به این مطلب

سه شنبه پانزدهم اسفند 1385

«نيوه‌مانگ» آخرين ساخته بهمن قبادي در جشنواره آدلايد به نمايش درخواهد آمد.

سومين دوره اين جشنواره كه در كشور استراليا و از تاريخ 3 تا 13 اسفند (22 فوريه تا 4 مارس) برگزار مي‌شود، به نمايش آثار سينماي جهان در بخش‌هاي مختلف خواهد پرداخت. فيلم «نيوه‌مانگ» در اين دوره جشنواره براي نمايش در بخش‌هاي «مسابقه اصلي»، «نيو كراند هوپ» و «سينماي جهان» انتخاب شده است كه نمايش‌هاي آن در روزهاي 8، 10 و 11 اسفند (27 فوريه، 1 و 2 مارس) خواهد بود.
هم‌چنين در حاشيه اين جشنواره و از تاريخ 20 اسفند 1385 تا 2 فروردين 1386 (11 تا 22 مارس) نيز يك كارگاه فيلم‌سازي (ورك‌شاپ) توسط هيئت فيلم استراليا برگزار خواهد شد كه قبادي به عنوان استاد راهنما در آن حضور خواهد يافت. اين كارگاه كه در لابراتوار تحقيقاتي لانگ‌بلك برگزار مي‌شود به هشت فيلم‌ساز كوتاه امكان خواهد داد تا نخستين فيلم بلند خود را با مشاوره استادان مدعو بسازند. هر استاد راهنما با 4 فيلم‌ساز كار خواهد كرد و هم‌چنين يكي از فيلم‌هاي خود را به نمايش گذاشته و دربارة آن به پرسش و پاسخ خواهد پرداخت. بهمن قبادي در اين كارگاه پشت صحنة فيلم «لاك‌پشت‌ها هم پرواز مي‌كنند» را نمايش خواهد داد.

نوشته شده توسط سوران فهیم در 19:55 | | لینک به این مطلب