مخملباف «روزي كه زلزله تهران را لرزاند» را با بازي فروتن كليد مي‌زند

سينماي ما - فيلمبرداري "روزي كه زلزله تهران را لرزاند" به كارگرداني مجتبي ميرطهماسب روز جمعه (23 تير ماه) با يكي از سكانسهاي اصلي - صحنه خروج مردم از شهر- آغاز مي‌شود.
اين سكانس كه با حضور بيش از 400 هنرور فيلمبرداري خواهد شد، دريكي از بزرگراههاي تهران گرفته مي‌شود. به گفته محمدخاني دستياركارگردان‌ اين فيلم: قراراست در اين صحنه با هماهنگي نيروي انتظامي، راهنمايي و رانندگي،هلي‌كوپتر و ماشينهاي امدادي نيز باشند. وي درباره حضور بازيگران اصلي در اين سكانس گفت: از بازيگران اصلي كسي، دراين سكانس حضور نخواهد داشت و فقط ماشيني كه بازيگران اصلي در طول فيلم با آن هستند،در اين سكانس وجود دارد.
فيلم‌نامه فيلم "روزي كه زلزله تهران را لرزاند" توسط محسن مخملباف به نگارش درآمده است و درباره روزي است كه زمين لرزه تهران را مي‌لرزاند و مردم ازشهرخارج مي‌ شوند و تنها افراد معدودي در شهر مي‌مانند كه فيلم روايت داستان افرادي است كه در شهر باقي مانده‌اند. در اين فيلم، محمدرضا فروتن،نيكو خردمند،جعفر والي،محسن طنابنده، پانته‌آپناهي ،نادر فلاح و... به ايفا نقش مي‌پردازند. تورج اصلاني مديريت فيلمبرداري اين فيلم را برعهده دارد. همچنين براساس همين گزارش، فيلمبرداري صحنه‌هاي بعدي از 30 تيرماه با حضور بازيگران اصلي در تهران ادامه پيدا خواهد كرد. تهيه‌كننده،سيدغلامرضا موسوي است.

عكاس:خسرو جلالي

کتاب جامع"تهیه کنندگی و کارگردانی فیلم کوتاه و ویدئو"

کتاب جامع " تهیه کنندگی و کارگردانی فیلم کوتاه و ویدئو" نوشته "پیتر دبلیو.ریا" و "دیوید کی . ایروینگ" توسط انتشارات بنیاد سینمایی فارابی منتشر شد.
به گزارش روابط عمومي بنياد سينمايي فارابي، این کتاب در سه بخش "پیش تولید"، "تولید" و "پس از تولید" و 19 فصل توسط "لیدا کاووسی" ترجمه شده است .
        

این کتاب برای تبدیل شدن فیلمسازان جوان به فیلمسازانی حرفه ای نوشته شده و می توان آن را منبعی خوب برای آشنایی با واژه ها و اصطلاحات خاص فیمسازی تلقی کرد.
"سرمایه گذاری" ، "فیلمنامه" ، "جزئیات" ، "برنامه ریزی" ، "بودجه"، "گروه فنی" ، "لوکیشن" ، "کارگردانی هنری" ، "انتخاب بازیگر" و "تمرین های پیش از اجرا" از جمله فصول بخش پیش تولید ، "روند آماده سازی صحنه" ، "دوربین" ، "صدا"، "بخش هنری" و "بازیگران" از جمله فصول بخش تولید و "تصویر در مرحله پس از تولید"، "عملیات پس از تولید صدا" ، "لابراتور خطی" و "توزیع" از فصل های پس از تولید این کتاب به شمار می رود.
کتاب "تهیه کنندگی و کارگردانی فیلم کوتاه و ویدیو" در 589 صفحه و با قیمت 50 هزار ریال منتشر شده است .

امروزه يکي از مهمترين مسائلي که در دنياي رايانه به آن پرداخته مي شود مساله برقراري ارتباط رايانه ها با رايانه هاي ديگر و يا دستگاه هاي جانبي است.
اين کار با توجه به نوع ارتباط و نيازهاي موجود به طرق مختلف امکان پذير شده است که هر يک داراي خصوصيت و ويژگي هاي خود است. هم اکنون دستگاه هاي بسياري را مي شناسيم که از طريق درگاه USB به رايانه متصل مي شوند و تعدادي ديگر از طريق امواج راديويي و الکترومغناطيس با رايانه ارتباط برقرار مي کنند.

Firewire چيست؟ 

 

کتاب "سینمای تجربی در عصر دیجیتال" به نویسندگی ملکوم لوگریس توسط انتشارات فارابی منتشر شد.

به گزارش خبرگزاری "مهر" کتاب "سینمای تجربی در عصر دیجیتال" تالیف ملکوم لوگریس و ترجمه علی عامری مهابادی از سوی انتشارات بنیاد سینمایی فارابی منتشر شد. عمده ترین مطالب این کتاب عبارتند از: تاریخی که لازم داریم ، طرح کرونس ، انتزاع رنگ ، نقاشی ، فیلم رایانه ایی به منزله فیلم هنری ، نقش سیستمهای دیجیتال و سینمای دیجیتال و فیلم تجربی . سینمای به اصطلاح تجربی ، زیر زمینی و آوانگارد، همواره محملی برای یافتن شیوه های جدید بیانی ، زبانی تازه برای فیلم ، پرداختن به مضامین نامتعارف و استفاده های نوین از امکانات تکنولوژی سینما بوده است. عرصه سینمای دیجیتال هم فرصت مناسبی است برای ساخت فیلمهای تجربی ، این کتاب به خوبی مسائل و استفاده فراگیر دیجیتال را در عرصه های مختلف به ویژه در سینمای دیجیتال به مخاطبش عرصه می کند.

The XL H1 also features uncompressed HD-SDI (SMPTE 292M) and SD-SDI (SMPTE 259M) output, as well as Genlock input and SMPTE time code input and output for multi-camera shoots. And, with its customizable open-architecture approach, selectable frame rates including 24F, and multiple output options, you've got exactly the right tool -- every time.
The XL H1 features total Cine control, customizable settings and a well-balanced design -- for the creative control, flexibility and advanced capability your video work demands.

به هيچ كس باج نمى دهم
(شرق)

خلاصه گفت وگو
تفاوتى كه «آفسايد» با كارهاى قبلى ام دارد
اين است كه بستر اين كار مستند است اما در آنها مستند نبود. در واقع يك بستر چيده شده اى بود كه القاى مستند مى كرد.
پس نمى توانيم به يك شكل به همه فيلم ها بپردازيم. هر فيلم طالب اين است كه نوع برخوردمان با دكوپاژ و با توجه به ساختار آن ارزيابى كنيم. اگر من «آفسايد» را مثل «دايره» مى ساختم مسلماً باورپذير نبود. بايد ببينيم چگونه مى توانيم باورش كنيم و چگونه مى توانيم حس كنيم كه واقعاً دارد اين اتفاق مى افتد. خب هر كدام از اينها فرم خاص خودش را مى خواهد.خيلى از آ دم ها را ديده ام كه هر فيلمى مى سازند فرم واحدى دارد. يعنى در واقع تظاهر به فرم مى كنند و درك درستى از فرم ندارند.

تيري بر چند نشان مختار شكري پور فيلم مستند دف آخرين ساخته بهمن قبادي است كه در آن قبادي به مراحل ساخت ساز دف توسط خانواده اي كه همگي فرزندانشان نابينا هستند، پرداخته است ...

اینجا خانه من است

مهمترين مشخصه سينماي سام پكين پا ستايش او از خشونت ونگاه شاعرانه وتغزلي او به اين موضوع در فيلمهايش است.ديگر مشخصه آثار او كه هميشه نظر منتقدان را به خود جلب كرده است نوع نگاه او به زن به عنوان جنسي دوم در آثارش است. ....

مسعود مهرابي

قهوه‌خانه‌ي مستر بوش

ديدگاهي در فيلم هست كه ممكن است در جاهايي آدم‌ها نسبت به آن موضع ديگري داشته باشند. آيا موضع فيلم در قبال آمريكايي‌ها به نوعي همان موضع كردهاي عراقي‌ست؟
اين فيلم فقط نگاه فيلمساز است. خيلي از كردهاي عراقي، آمريكا را دوست دارند. به‌هرحال آمريكا جنايتكاري مثل صدام را نابود كرد، اما مي‌توانست بدون جنگ باشد چون مهره‌ي خودش بود. من به حضور آمريكايي‌ها در عراق معترضم. سال‌هاست در عراق كشتار و جنگ و خونريزي است. ايران و تمام كشورهاي خاورميانه از اين بابت معترض هستند. در اين فيلم به شكل مؤدبانه‌اي اعتراضم را به حضور نظامي آمريكا مطرح مي‌كنم. گمان نمي‌كنم آمريكايي‌ها هيچ‌وقت كار مثبتي براي كردها انجام بدهند. احساس مي‌كنم يك جور بازي سياسي خودشان است. من به‌شدت بدبينم، مثل خيلي ديگر از كردها، اما كردهايي كه زياد درگير مسائل حاشيه‌اي نيستند به‌هرحال آمريكا را دوست دارند. اكثر بچه‌هايي كه امروز در عراق متولد مي‌شوند اسمشان كالين يا جرج است. در قهوه‌خانه‌هاي روستاهاي دورافتاده‌ي عراق نوشته‌اند قهوه‌خانه‌ي مستر بوش! ببينيد صدام چه بلايي بر سر آن‌ها آورده كه براي خيلي از كردها، آمريكا فرشته‌ي نجات است. اما آن‌ها واقعاً فرشته‌ي نجات نيستند.

 با طرحي از عباس كيارستمي، فيلمبرداري دومين تجربه فيلم‌سازي مانيا اكبري با نام «4+10» به پايان رسيد. به گزارش سايت سينماي ما ، مانيا اكبري كه پس از فيلم «بيست انگشت» مترصد ساخت دومين فيلم خود بود به‌علت بيماري سرطان تجربه متفاوتي را در رابطه با مرگ و زندگي پشت سر گذاشته است.

اين فيلم كه به‌مدت دو ماه در تهران، شمال و كوير قم به روش ديجيتال تصويربرداري شده به‌زودي تدوين آن آغاز مي‌شود. فيلم «4+10» به پيشنهاد عباس كيارستمي در ادامه فيلم «10» ساخته شده كه مانيا اكبري چهار سال پيش به همراه پسرش امين ماهر در آن بازي داشت.
در اين فيلم مانيا اكبري به يك حديث نفس رئاليستي دست زده و تجربه خود را در رويارويي با مرگ و بيماري سخت به تصوير كشيده است.در فيلم «4+10» مانيا اكبري، امين ماهر، بهناز جعفري، مائده طهماسبي، سحر نوري،‌ ساره بيات، ‌بهاره مصدقيان و.... بازي مي‌كنند. ديگر عوامل اين فيلم عبارتند از تصويربردار: تورج اصلاني، صدابردار: امين ميرشكاري، دستيار كارگردان: رامين راستاد، مدير برنامه‌ريز: مينا اكبري و عكاس: عباس كوثري.

www.cinemaema.com

رومن پولانسكی

راوی شر و شرارت در دنياي معاصر

 رومن پولانسكی كارگردان,فیلمنامه نویس و بازیگر در 18 اگوست 1933 در پاریس متولد شد. از 1950 تا 1953 در مدرسه هنر های كراكوف لهستان واز 1954 تا 1959 در مدرسه سینمایی لودوز تحصیل كرد.در سال 1959 با (باربارا كویاتكوسكا) ازدواج كرد ودر سال 1961 از او جداشد. همسر دومش (شارون تیت) بود كه در سال 1969 به قتل رسید. پولانسكی از 1947 تا اوایل دهه پنجاه در رادیو وتئاتر فعالیت می كرد. بازیگری در سینما را از سال 1953 آغاز كرد. فیلم كوتاه (دو مرد در یك گنجه) را در سال 1957 كارگردانی كرد. دو سال بعد در مقام دستیار( آندری مونك) به گروه فیلمسازی (كامرا) پیوست.

فيلم كوتاه اغلب در ژانر فيلم تجربي (دانشگاهي) قرار مي‌گيرد. گرچه امروزه به نظر مي‌رسد كه گرايش تلويزيون به فيلم كوتاه در جهت ساخت فيلم‌هاي تبليغاتي افزايش چشمگيري داشته است، اما ذهنيت كلي كه درباره‌ي اين قالب بياني وجود دارد، آن را به عنوان فراهم‌كننده‌ي فرصتي براي تمرين، تجربه و تقويت مهارت در روايت و داستان‌گويي قلمداد مي‌كند آن هم بدون صرف هزينه‌هاي هنگفت و تحمل مشكلات ناشي از روند طولاني توليد فيلم‌هاي بلند. از سوي ديگر، لحاظ كردن چنين شاخص‌هايي در تعريف فيلم كوتاه، مشكلات خاصي را در سر راه كساني كه در پي توضيح و تبيين قواعد ساخت فيلم كوتاه هستند، قرار مي‌دهد. اگر فرض را بر اين بگذاريم كه تمام كساني كه به نحوي دست‌اندركار ساخت فيلم‌هاي كوتاه هستند، دائما در حال كسب تجربه و آزمايش و خطا هستند، پس از حجم انبوه فيلم‌هاي كوتاهي كه معمولا بخش‌هاي اصلي بسياري از جشنواره‌ها را به خود اختصاص داده‌اند، نبايد انتظار محصولي قابل قبول، جدي داشته باشيم.

با اين حال، اين مساله مورد بحث قرار خواهد گرفت كه مطالعه‌ي فيلم‌هاي كوتاه دست‌يابي به يك ارتباط پويا ميان نظريه‌پردازي و عمل‌گرايي در ساخت فيلم را ممكن مي‌سازد و علاوه بر آن، گونه‌هاي متنوع و جديدي را در مساله‌ي مشغوليت ذهني، رواني و عاطفي ناظر يا تماشاگر با فيلم، پيش روي ما قرار مي‌دهد.